南通平面设计重难点培训班 自然之物皆由这两者适当混合而成。平常我们并不注意这种关系，可是当曲线或直线强调某个形状时，我们便有了深刻的印象，同时也会产生与之相对应的情感。故我们常常为了加深曲线的印象，在设计中通常采用直线来与它进行对比。也可以说，直线会使曲线更加地引人注目。相反亦然。
粗细 ：粗的物体让人感觉强壮有力，细的物体却让人感觉小巧精致。如字体愈粗，愈富有男性的气概。代表时髦与女性时，我们则通常以线条细的字体来表现。粗细搭配可以让设计看起来比较明快。轻与重的对比与画面中设计元素的刚柔、色彩的属性等都有关联。一幅设计总是刚柔并济，强弱互为补充的。无论画面图形多么的谦和柔软，我们都不难发现它总有一点是刚硬规整的。也就是说设计中的轻重关系总是同时存在的。
疏密：疏密集散在设计中是一种常用的组织画面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。它们是一种对比关系，是利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比。密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感。在我们的情感中，也常常会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好像如此才会有安全感一般，这也构成了视觉的中心。无画处皆成妙境。前实后虚，实给人以确定的感觉，虚则给人以更多的想象空间。在**画中经常运用到此方法，在平面设计中虚实相生也是同样必不可少的。它可以使得画面有大气的地方而不失细节，设计中有了繁简、虚实搭配，才是的。
图地：有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。在大多数设计作品中，图地作为设计中的两极，当明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印黑字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。有时候当图与地的特征十分相似时，这种现象不容易区别。可见，图地关系犹如阴阳，正常的明暗状态，叫做阳，相反的情况则为阴。在进行设计时，使用这种阴阳、明暗关系，可以显出不可思议的空间，描画出日常感觉不同的新意象。
动静：动静对比使得设计作品动感十足却又不失稳重。在设计上往往需要有激烈动态与稳定静态两方面设计元素的相互配置。通常画面中的动与静是以乱与齐的方式表现出来的，有时我们可以把一个画面故意设计成“乱”的感觉，但是不能乱到底，总得留一些空间出来放得特别的整齐，所以它也就不叫“乱”了。整齐与乱的搭配使用，能使画面动静结合，产生至唯至美。
色彩：平面设计中的“两极”还包括色彩的对比关系。所谓色彩的对比是把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。首先由色相差别而形成的色彩对比，称之为色相对比。例如：红与绿、黄与紫、橙与蓝等。这种色彩的搭配，可以产生强烈的视觉效果，给人亮丽、鲜艳、喜庆的感觉。其次因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度对比较强时光感强，形象的清晰程度高，不容易出现误差。明暗对比正如昼与夜、阴与阳，它是色彩中基本的要素。
后还有因色性差别而形成的色彩对比，称之为冷暖对比。暖色包括橙色、红色、黄色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使设计呈现温馨、和煦、热情的氛围。给人以亲近的感觉。冷色则包括蓝色、绿色、紫色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使设计呈现宁静、清凉、高雅的氛围。给人以疏远的感觉。只有懂得了这些设计色彩的对比在作品中的重要性，才能够更好地利用平面设计中的“两极”以提升设计的价值。
南通平面设计重难点培训班 无论是传统的还是现代的，也无论是直接表现还是间接表现，当我们努力地去研究平面设计中的“两极”，使设计要素从有形到无形，从而领会到无形的新理念时，首先需要我们用心地去做，以此才能达到从量变到质变的飞跃。而我们终要达到的目的则是把这种理念转化成有形的承载者，把它灵活地运用到我们的日常设计生活中去。
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