重庆南岸区影视原画培训哪个强

    2020-03-21发布, 次浏览 收藏 置顶 举报
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  • 授课对象:

    想学影视原画的学员

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重庆南岸区影视原画培训哪个强

电影产业大热,全*影视原画人才缺口20万

影视原画设计师是为电影前期服务的专业岗位, 是影视作品的美术蓝图设计者、影视作品创作的核心成员。近随着***策的影响,和影视行业越来越多的资金投入,全*出现大量影视原画人才岗位空缺。原画设计相关职位也普遍高于同行业其他职位, 起薪均在8K以上。
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知识延伸

在电视摄像实践中,摄像师通过曝光控制来还原与景物近似的明暗对比关系,或根据创作意图将不同的景物亮度在画面中形成佳效果。下面是电视摄像曝光控制技巧,一起来了解下吧:
 

【电视摄像曝光控制技巧】
 

1、如何理解正确曝光
 

电视摄像中的曝光是指景物发出的光线通过镜头光孔,会聚投影在感光元件上,经过光电转换等过程终记录在录像磁带上,从而获得可视的影像。
 

一定的景物亮度表现为相应的明暗影调,而摄像机感光元件的有效动态范围直接限制了终成像中的景物亮度范围。当景物的亮度范围超出感光元件的有效动态范围时,景物就不可能在画面中全部得到再现,有一部分景物在画面中不是曝光过度,就是曝光不足,失去正常的影调层次和质感。只有当景物的亮度范围被容纳在感光元件的有效动态范围之内时,景物的亮度才能按正比例的关系被表现出来。
 

正确曝光从技术上而言,是指根据景物的亮度及分布情况,通过曝光控制装置对进入摄像机的光线进行有效控制,使摄像机输出一个正确的视频信号,从而获得与景物相似的明暗层次、质感、色彩的视频图像。
 

正确曝光不仅仅是技术层面的问题,还要与创作者的艺术创作意图相吻合。影视作品创作中经常利用曝光控制改变画面影调,让曝光稍微过度或欠曝,用高调画面营造特殊的氛围,进行特定的艺术造型,或用低调画面隐去镜头中多余的事物,突出拍摄主体,获取简洁干净的画面。这些用以取得特殊艺术效果,体现创作者主观意图的曝光控制同样是正确的曝光方法。
 

2、电视摄像曝光控制手段
 

影视创作中,对场景内的人物、景物的曝光控制通常可以利用人工光源或摄像机的调节得以实现。在这里我们简要分析利用摄像机调节可以实现的曝光控制手段。
 

2.1 光圈
 

摄像机光圈通常设有手动光圈和自动光圈选择,自动光圈被称为昂贵的测光表。摄像机光圈实质上是一种光阑,它通常由一组弯月形的薄金属叶片组成,通过调节叶片的构成不同直径的进光孔。进光孔直径越大,光线通过量越大;进光孔直径越小,光线通过量越少。摄像机镜头光圈系数通常为F1.4~F22。摄像机镜头成像的照度与光圈值的平方成反比,光圈值越小,照度越大;光圈值越大,照度越小。
 

调节摄像机光圈只能改变影像的整体明暗而不能改变影像自身的光比,同时会影响镜头景深的变化,从而造成画面影调的改变。而镜头景深不同,终呈现在镜头中的影像风格也有所区别。
 

2.2 灰度片
 

摄像机中的滤色片通常为双片结构,分为中性灰度片和色温校正片。灰度片用来降低光照强度,对可见光中各种波长的光有相同的衰减作用。调节灰度片可以直接改变镜头进光量。
 

当改变灰度片的档位时,并不影响白平衡效果,只影响画面的亮度。如松下AJ-D910W摄像机的中性灰度片有4个档位:CLEAR、1/4ND、1/16ND和1/64ND。 CLEAR是光线全部通过,一般在室内、演播室或其他阴暗环境拍摄时使用;1/4ND表示只有1/4的光线通过并被感光,一般在室外多云天空下拍摄时使用;1/16ND表示只有1/16的光线通过并被感光,一般在室外晴天拍摄时使用;1/64ND表示只有1/64的光线通过并被感光,一般在室外海滩或积雪覆盖的山上拍摄时使用。
 

2.3 快门速度
 

胶片摄影机的拍摄频率是可以调整的,而在电视节目制作中,我们通常使用的PAL制的摄像机,拍摄频率是固定不变的,每秒25帧,50场。调节摄像机快门速度,改变的是每场画面的曝光时间。快门速度越快,曝光时间越短,画面需要的亮度也就越高。因此,快门速度和光圈呈正比,越快的快门速度要求越大的光圈孔径。
 

由于每秒的拍摄场次不能改变,当快门速度加快时,每次曝光与下次曝光之间的时间间隔变长,当间隔加大到一定程度就会在视觉上产生明显的运动跳跃感。
 

2.4 增益
 

增益主要用于低照度条件下的拍摄。调节增益档位,通过放大系统的输出功率与输入功率的比值,提升画面亮度,增益通常用分贝表示。电路每增加3 dB放大量,曝光的提升相当于加大半档光圈。提高增益会带来视频信号信噪比的降低,对模拟摄像机的影响尤为明显。因此,要求拍摄高质量的画面时不应采用增益设置。
 

而对于数字摄像机,由于其内部采用了数字化的补偿电路,少量的增益对画面质量不会产生明显影响。
 

2.5 动态反差控制电路(DCC)
 

在自然光条件下,景物的高亮度与低亮度的差距是很大的,高可达上万倍。据有关材料统计,普通景物的平均亮度范围约为160:1,
 

而电视摄录设备能按正比例关系记录的亮度范围,通常只有30:1。
 

由此,摄像机上装备了高光处理电路,对高光部分进行压缩以适应摄像机所能记录的亮度范围。而对高光部分的压缩程度由动态反差控制电路的调整来完成。
 

对于亮度范围很大的景物,其高光部分细节的再现主要受两方面因素的限制:1)白电平切割电路;2)信号放大器中的拐点设置。
 

白切割电路共有三处,分别位于三原色信号通道处。其功能是限制任何超过电路预置值的信号水平,所有超过预置值的信号电平全部表现为与预置值一样的白色,使高光的部分失去层次。
 

拐点被设置在摄像机机头部分的信号放大器中。它将那些可能被白切割电路切割掉的高光部分提前进行逐步压缩。它能够提高摄像机对高亮范围景物的记录能力,但同时会带来线性关系上的损失。
 

2.6 斑马纹
 

严格来讲,斑马纹并非是一种曝光控制的手段,而是摄像机寻像器上输出信号的亮度指示,它所指示的亮度信号水平依赖于摄像机菜单中的参数设置。但在摄像曝光控制时,有效地利用斑马纹会给摄像师带来很大的方便。
 

摄像机斑马纹通常在出厂时设定在白电平的*,对应反光率为*的景物,也就是与高加索人肤色的反光率相当,而且在此位置肤色的色彩再现是好的。斑马纹的设定是可变的,摄像师可以根据自己实际创作的需要来设定斑马纹的信号指示水平。
 

2.7 寻像器
 

在拍摄前先对寻像器进行校准,用摄像机自带的彩条信号调节寻像器的对比度、亮度、屈光镜和峰值等参数,使寻像器中彩条的黑白图像各灰度层次分明、清晰。在实际拍摄过程中,观察寻像器图像,凭借感觉和拍摄经验调节摄像机光圈、灰度片、增益等,使画面正确曝光。
 

3、电视摄像曝光中的光圈控制
 

光圈是摄像机曝光控制的重要的手段。目前广播级的摄像机镜头光圈通常有自动光圈、即时自动光圈、手动光圈三档设置,以处理不同条件下的景物亮度变化。
 

选择自动光圈档位时,摄像机通过平均估测画面中的亮度,自动调整光圈大小,方便快捷,能适应一般条件下的景物亮度变化。电视新闻摄像经常采用自动光圈拍摄。选择手动光圈档位时,摄像师需要根据拍摄景物的亮度,通过手动调节光圈环来选定光圈值。手动光圈拍摄对于逆光、亮度突变、对比度极强以及画面要求特殊效果等情况,能获得较好的效果。选择即时自动光圈档位时,持续按下即时自动光圈调整钮,镜头光圈即时切换成自动光圈调整方式,利用自动光圈调整电路检测被测景物的亮度变化来调整光圈,松开按钮后返回手动状态,光圈将固定在自动调整好的数值上。
 

在特殊条件下拍摄要求较高的电视节目时,大多数采用手动光圈拍摄。采用自动光圈拍摄亮度变化范围较大的场景时,画面亮度会因自动光圈的即时调节发生变化,而手动光圈能够增加被拍摄主体在整个场景的运动过程中色调一致,避免画面亮度波动。拍摄中手动光圈调整通常采用以下几种方法确定光圈值。
 

3.1 自动测定法
 

拍摄时完成画面构图后,利用镜头自动光圈测光,然后将光圈选择开关拔回手动档位置,再根据拍摄场景内的自然光、人工光源照明情况进行微调。通常,自然光顺光照度均匀、反差小的场景,光圈需要略微调小半档左右;夜景、室内等场景,光圈要增大半档左右;拍摄逆光、反光较强的场景,如雪景的拍摄,光圈需要增大半档到一档。
 

3.2 中间值
 

拍摄推、拉、摇、移等运动镜头时,镜头在场景中连续运动,如果起幅、落幅画面亮度差距不大,通常采用自动光圈分别测定起幅、落幅的光圈值,然后用手动光圈取中间值进行拍摄。这样拍摄出来的画面,起幅、落幅画质略有下降,但总体效果趋于一致。如果起幅、落幅画面亮度差距很大,则需要采用“跟光圈”拍摄。通常用自动光圈测定起幅、落幅的光圈值,然后采用手动光圈调至起幅的光圈值开始拍摄,镜头向落幅运动的过程中,保持镜头运动节奏的同时,匀速调节光圈至落幅光圈值。
 

3.3 落幅为主
 

运动镜头的落幅画面通常是镜头表现内容的落脚点和小结,因此有时为了增加落幅画面的准确曝光,可以用落幅画面的平均亮度来确定光圈值,采用手动光圈进行拍摄。
 

3.4 面部测量法
 

在自然光条件下,黄种人的皮肤反光率约为*,相当于景物中由明到暗亮度变化的中间等级。在拍摄以人物为主体的场景时,以这个中间灰度等级来确定光圈值,有利于画面暗部层次细节的重现。操作方法是用自动光圈以人物的面部特写为依据测定光圈值,然后调至手动光圈,重新调整镜头景别及画面构图进行拍摄。


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