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知识延伸
戏剧化的叙事组织
法制栏目剧需要用戏剧化的模式对真实的案件进行一次艺术化的再现，这就意味着真实的案件需要被变形移置。戏剧化的呈现故事，意味着创作者*须在一个限定的时空范围内，在悬念的设置下，通过线性的因果关系及冲突升级将原有的真实的案件故事“改头换面”。
真实的案件发生时空不一定有利于视听方面的修辞，我们直接照搬一个真实的时空往往无法有效地进行氛围控制。真实的谋杀案件可能发生在上午九点钟的一个普通的低收入家庭的租住房内，住房里有一张床，简单又有些凌乱的布置。设想一下，如果我们不进行二度设计的话，如何作到形象化的视听表达。我们可以在增加“结果真实”的原则下，对时空进行调整。
戏剧化的原则需要让事件呈现地不同寻常，谋杀不应该发生在很随意的时刻，而是应该发生在不应该发生的时刻，安详的傍晚、沉睡的午夜、生日的聚会都可以，关键在于这些时刻与谋杀具备氛围上的张力。空间也同样需要被二度设计，创作者在不能违背案件基本事实的情况下，可以将发生在出租屋里的谋杀放进一间*公寓，也可以将出租屋布置得更有利于氛围的体现。
一般来说，真实的案件已经确保了因果关系的基本合理性，但如何有机融入戏剧化的故事模式，是创作者构思的重点。戏剧化的故事与生活中真实故事的因果关系虽然在逻辑上是共通的，但在具体表现上则有着显著的不同。
真实的案件故事中所反映出的因果关系主要是“动机—行动—后果”模式，这一模式仅仅能够增加戏剧化故事的成立。而戏剧化故事的因果关系则体现在事件的相互关联性方面。简单说就是，一个事件的发生导致了接下来的一系列事件的发生，事件本身的意义不重要，重要的是它导致了下一个事件的发生。真实案件中的事件往往是随意的，缺乏逻辑关联的，所以创作者*须要从因果关系的角度重新选择事件流。
另外，戏剧化故事的讲述梯度需要与冲突升级平行并置。冲突*须有，而且*须不断地处于上升态势，冲突升级在戏剧化故事的组织中，成为了一个超越原有真实故事素材的独立的艺术技巧。真实的故事很难具备感官意义上的级别与梯度，一名谋杀者也许只进行了一次谋杀活动就被绳之以法，行动的动态范围很窄，这个时候创作者*须暂时脱离原有素材的束缚，服从创作的需要，从人物可能存在的动作流中，选择有升级潜力的动作性质，并创作出一个相应的阶段性后果，结合案件的性质及数量进行创新式的组织安排。
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